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Kunst

Europäische Audiovisuelle Informationsstelle veröffentlicht Bericht über türkischen Filmindustrie

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cbe9caa6_cf526ede_131a_4129_9d62_9405fb7d35e7Europas zweitgrößter Kinowachstumsmarkt

Türkische Kino feiert 100th Geburtstag in diesem Jahr, die auch Nuri Bilge Ceylan sah Winterschlaf (Kış uykusu) Gewinn der Goldenen Palme oder auf dem Cannes Film Festival. Die Europäische Audiovisuelle Informationsstelle hat soeben einen brandneuen Bericht über die türkische Filmindustrie veröffentlicht, die an ihrer dynamischen und bewegten Geschichte zurückblicken kann. Nachdem er von dem Ende des 20th Jahrhunderts in eine tiefe Krise kollabierte, gelang es der türkische Kinomarkt in bemerkenswertes Wachstum bei der Zulassung zu erreichen, die zu den anderen abhebt - meist reifen - europäischen Märkten, in denen Zulassungs stagniert haben oder sogar in dem letzten rückläufig 10 Jahre. Türkisch Einweisungen mehr als von 24.6 Millionen in 2003 verdoppelt Millionen in 50.4 2013. Dies entspricht eine durchschnittliche jährliche Wachstumsrate von 7.4% pro Jahr und im Vergleich zu einem durchschnittlichen jährlichen Rückgang von -0.6% in der EU. Türkisch GBO wuchs sogar um 15.4% pro Jahr im Durchschnitt, im Vergleich zu 1.6% in der EU. Nur hat die Russische Föderation höhere Wachstumsraten registriert und Volumenwachstum in den letzten Jahren.

Mit 50.4 Millionen Kinokarten in 2013 Türkei verkauft verstärkt seine Position als Europas 7th größte Kinomarkt in Bezug auf die Zulassung, ersetzt nur durch den ‚großen 5‘ EU-Märkte und der Russischen Föderation. Gross Kasse erreichte EUR 200 Mio. (TRY 505 Mio.) in 2013. Dies sind die höchsten Werte in der Türkei in der jüngeren Geschichte erreicht. Box Office Wachstum wurde durch eine wachsende Zahl von äußerst erfolgreichen lokalen Blockbustern sowie durch die Erweiterung und Modernisierung der türkischen Siebboden als eine große Anzahl von modernen Kinokomplexen weitgehend getrieben wurden in den Pilzen aus dem Boden Anzahl der neu errichteten Einkaufszentren in dem letzten geöffnet Dekade.

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Zur gleichen Zeit, Turkey's Kino gehende Rate zählt immer noch zu den niedrigsten in ganz Europa. Selbst im Rekordjahr 2013, Einweisungen pro Kopf übertraf nicht 0.7. Dies steht im Vergleich zu einem Durchschnitt von 1.8 Karten pro Einwohner in der EU verkauft werden. Mit einer Bevölkerung von 76 Millionen und einer wachsenden Wirtschaft, der türkische Kinomarkt vorhergesagt wird daher weiterhin von 6% auf 7% pro Jahr wuchs vor dem Reif in 2018 erreichen.

Filmproduktion Wachstum trotz vergleichsweise niedrigen Niveaus der öffentlichen Unterstützung

Angeregt durch die Kassenerfolg des türkischen Blockbustern und profitieren von der öffentlichen Unterstützung der Produktion, türkischen Spielfilm Produktionsvolumen - einschließlich der Anteile anderer Koproduktionen - erhöhte sich von 16 Spielfilme veröffentlicht in 2004 auf ein neues Rekordhoch von 87 Filme in 2013 veröffentlicht (1die 8th höchstem Niveau in Europa).

Diese Steigerung der Produktionsmengen ist besonders bemerkenswert angesichts der Tatsache, dass die Türkei vergleichsweise geringe Mengen an öffentlichen Filmförderung zur Verfügung stellt. Zwischen 2007 und 2009 das Ministerium für Kultur und Tourismus, die einzige Hauptquelle der öffentlichen Filmförderung, unterstützt Film Aktivitäten im Zusammenhang mit einem Durchschnitt von EUR 13.3 Mio. pro Jahr wurden nur 50% davon zugeteilt der Filmproduktion. Die öffentliche Unterstützung für Aktivitäten im Zusammenhang mit Film ist daher deutlich unter dem gesamteuropäischen Durchschnitt von EUR 53.6 Millionen. In Bezug auf die Aktivität Ausgaben pro Kopf, tatsächlich die Türkei das niedrigste Niveau der Unterstützung für Filmbezogenen Aktivitäten pro Kopf in ganz Europa gewährt.

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Entsprechend dem Fokus der türkischen Filmindustrie auf ihrem Heimatmarkt 90% der türkischen Filme produziert zwischen 2009 und 2013 wurden vollständig in der Türkei finanziert. Die türkischen Mehrheit Koproduktionen entfielen 8% des gesamten Produktionsvolumens, während es in der Regel nicht mehr als ein oder zwei türkische Minderheit Koproduktionen pro Jahr produziert werden. Die vergleichsweise geringe Mengen an internationalen Koproduktionen kann auch durch die Tatsache erklärt werden, dass die öffentliche Unterstützung ist derzeit nicht zugänglich türkischen Hersteller hält Minderheitspositionen.

Höchster nationaler Marktanteil in Europa

Der türkische Filmmarkt steht in der paneuropäischen Landschaft als einzigen Markt, wo nationale Filme US Filme regelmäßig übertreffen.

In 2013 nahm türkische Filme 58% der Besucherzahlen, gefolgt von US-Filmen (38%), nur 3% für europäische Filme und 1% können für Filme aus anderen Teilen der Welt. Dies macht die Türkei zu den europäischen Markt mit dem höchsten nationalen Marktanteil.

Der hohe nationale Marktanteil nicht übersetzt, jedoch nicht in hohen Zulassungszahlen für eine große Anzahl von türkischen Filmen: zwischen 2009 und 2013 die Top 10 türkische Filme nahm 79% der Gesamtzahl der Tickets für alle türkischen Filme im Durchschnitt verkauft. Genau wie ihre europäischen Kollegen kämpfen viele lokale Filme ihr Publikum zu finden, wie die türkische Theaterverteilungssystem deutlich in Richtung der Verteilung der lokalen und internationalen Blockbustern ausgerichtet ist, und es ist keine gezielte öffentliche Unterstützung für die Verteilung und das Screening von lokalen Filme oder Kunst-Haus Filme.

Marktgetriebene Filmindustrie mit hohen Konzentrationen

Im Allgemeinen ist die türkische Filmindustrie sprechen, ist weniger streng reguliert als viele ihrer europäischen Pendants. Im Anschluss an die Marktdynamik der türkischen Ausstellung sowie die Vertriebsmärkte sind hochkonzentriert. In 2013 die führende Ausstellung Kette, Mars Entertainment (Cinemaximum), entfielen 52% der türkischen Tageskasse und 85% der Bildschirm-Werbemarkt, Betriebs 26% aller Bildschirme, fast zwei von drei digitalen Bildschirmen sowie alle der IMAX Bildschirme im Land. Dies stellt die höchste Konzentration unter den zehn größten europäischen Messemarkt.

Der türkische Distributionsmarkt auf der anderen Seite war praktisch von nur drei Distributoren dominiert, UIP, Tiglon und Warner Bros., die kumulativ für fast 90% der Besucherzahlen in 2013 entfielen (2).

Rückstand im digitalen Kino Roll-out

Die Türkei hat hinter dem übrigen Europa hinkt deutlich wurde - von etwa vier Jahren - wenn es um das digitale Kino kommt. Digital-Wandlung gewonnen nur Schwung in 2013, wenn die Anzahl von digitalen Bildschirmen mehr als vervierfacht und digitalen Bildschirm Penetration sprang von 11%% auf 48. Obwohl ein großes Jahr für Jahr zu erhöhen, ist die digitale Bildschirm Durchdringung immer noch deutlich niedriger als in der EU, wo schätzungsweise 87% aller Bildschirme in der EU ab Dezember 2013 digitalisiert worden war.

Die langsame Annahme des digitalen Kinos ist eng mit der begrenzten Verfügbarkeit von Finanzierungsmöglichkeiten insbesondere durch VPF Pläne sowie der Mangel an öffentlicher Unterstützung verbunden. Obwohl VPF Systeme leichter in 2014 verfügbar geworden zu sein scheinen, laut Hersteller der Vereinigung SE-YAP gibt es noch keine Industrie breit VPF-System an Ort und Stelle vereinbart und VPF Verpflichtungen zwischen den Filmen und Kinos kann variieren.

Der Bericht ist kostenlos

Der Bericht der Beobachtungsstelle ist die wohl umfassendste Marktanalyse der türkischen Filmindustrie in der englischen Sprache. Es bietet einen fundierten Überblick über die Entwicklung und den aktuellen Trends in der türkischen Filmpolitik, Theater-Produktion, Vertrieb und Ausstellung sowie durch den Export von türkischen Filme im Ausland zu analysieren. Abgesehen von einem kurzen historischen Überblick konzentriert sich der Bericht auf die wichtigsten Entwicklungen zwischen 2004 und 2013 und setzt die türkische Filmindustrie in den Kontext der anderen europäischen Märkte, Vergleiche bieten, wo sinnvoll und Ausarbeitung strukturelle Unterschiede, die zu einem besseren Verständnis darüber, wie die wichtig sind Türkische Filmmarkt funktioniert.

Die Beobachtungsstelle dadurch hofft, ein wertvolles Informationsinstrument für die internationalen Film-Profis in mehr für die Zwecke über Marktstrukturen und Trends in der türkischen Filmindustrie zB das Lernen interessiert zu schaffen Coproduktion, Filme in der Türkei oder Verkauf / Verteilung türkische Filme im Ausland zu verteilen.

Der Bericht kann kostenlos heruntergeladen werden hier Ihren Kundenservice-Helpdesk-Kontakt..

Kunst

Prähistorische Höhlenmalereien in Spanien zeigen, dass Neandertaler Künstler waren

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Ein Führer beleuchtet rote ockerfarbene Markierungen, die laut einer internationalen Studie vor etwa 65,000 Jahren von Neandertalern in einer prähistorischen Höhle in Ardales, Südspanien, am 7. August 2021 auf Stalagmiten gemalt wurden. REUTERS/Jon Nazca
Rote ockerfarbene Markierungen, die laut einer internationalen Studie vor etwa 65,000 Jahren von Neandertalern auf Stalagmiten gemalt wurden, sind am 7. August 2021 in einer prähistorischen Höhle in Ardales, Südspanien, zu sehen. REUTERS/Jon Nazca

Rote ockerfarbene Markierungen, die laut einer internationalen Studie vor etwa 65,000 Jahren von Neandertalern auf Stalagmiten gemalt wurden, sind am 7. August 2021 in einer prähistorischen Höhle in Ardales, Südspanien, zu sehen. REUTERS/Jon Nazca

Neandertaler waren unserer Spezies des prähistorischen modernen Menschen möglicherweise näher als bisher angenommen, nachdem in Spanien gefundene Höhlenmalereien bewiesen hatten, dass sie eine Vorliebe für das Schaffen von Kunst haben, sagte einer der Autoren eines neuen wissenschaftlichen Berichts am Sonntag (8. August). schreibe Graham Keeley, Jon Nazca . Mariano Valladolid.

Rotes Ockerpigment, das auf Stalagmiten in den Höhlen von Ardales in der Nähe von Malaga in Südspanien entdeckt wurde, wurden vor etwa 65,000 Jahren von Neandertalern geschaffen, was sie laut der in den Proceedings of the National Academy of Sciences veröffentlichten Studie möglicherweise zu den ersten Künstlern der Erde macht (PNAS)-Zeitschrift.

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Zu der Zeit, als die Höhlenbilder gemacht wurden, bewohnten die modernen Menschen die Welt nicht.

Die neuen Erkenntnisse verstärken die Beweise dafür, dass Neandertaler, deren Abstammung vor etwa 40,000 Jahren ausgestorben ist, nicht die einfachen Verwandten des Homo sapiens waren, als die sie lange Zeit dargestellt wurden.

Pigmente wurden in den Höhlen zu unterschiedlichen Zeiten mit einem Abstand von bis zu 15,000 und 20,000 Jahren hergestellt, so die Studie, und widerlegt eine frühere Vermutung, dass sie das Ergebnis eines natürlichen Oxidflusses waren und nicht von Menschenhand.

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Joao Zilhao, einer der Autoren der PNAS-Studie, sagte, Datierungstechniken hätten gezeigt, dass Neandertaler Ocker möglicherweise im Rahmen eines Rituals auf die Stalagmiten gespuckt hätten.

„Die Bedeutung ist, dass es unsere Einstellung gegenüber Neandertalern ändert. Sie waren näher am Menschen. Jüngste Forschungen haben gezeigt, dass sie Objekte mochten, sich mit Menschen paarten und jetzt können wir zeigen, dass sie Höhlen wie wir gemalt haben“, sagte er.

Wandmalereien von prähistorischen modernen Menschen, wie sie in der Höhle von Chauvet-Pont d'Arc in Frankreich gefunden wurden, sind mehr als 30,000 Jahre alt.

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Kunst

Kunstwerke junger Kasachstaner in Luxemburg präsentiert

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Die kasachische Diaspora hat sich kürzlich zum Treffen von Freunden Kasachstans und zur Ausstellung von Kunstwerken junger Kasachstaner mit dem Titel „Die Welt durch die Augen der Kinder Kasachstans“ versammelt. Die Veranstaltung ist Teil der Feierlichkeiten zum 30. Jahrestag der Unabhängigkeit Kasachstans und wurde von Vertretern des luxemburgischen Außenministeriums, Wirtschafts- und Kulturkreisen, öffentlichen Organisationen Luxemburgs sowie in Luxemburg lebenden Kasachen besucht.

Es wurde von der kasachischen Botschaft, der Kasachstan-Luxemburgischen Vereinigung und der Ayalagan Alaqan, einer öffentlichen Wohltätigkeitsstiftung aus Kasachstan, organisiert. Angesichts der Bedeutung der Erhaltung und Entwicklung der Beziehungen der Diaspora zu Kasachstan werden die Treffen der Kasachen in Luxemburg zur Tradition.

Während des Treffens sprach Nurgul Tursyn, der Präsident der Kasachstan-Luxemburgischen Vereinigung, über den Beitrag der Vereinigung zur Förderung des Images Kasachstans im Ausland sowie über andere Veranstaltungen, die darauf abzielen, die kulturellen und humanitären Beziehungen zwischen den beiden Ländern zu stärken.

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In seiner Begrüßungsrede stellte Miras Andabayev, Minister-Berater der Botschaft, fest, dass die Ayalagan Alaqan Foundation eine sehr wichtige Arbeit leistet und die Kreativität der kasachischen Kinder demonstriert, die sich durch besonderes Talent auszeichnen, sowie eine positive Energie, die von ihre Gemälde.

Die Ausstellung von Zeichnungen junger Kasachstaner beeindruckte die Gäste der Veranstaltung, die feststellten, dass die Werke der Kinder den Zustand ihrer inneren Welt und die Lust am Lernen verkörpern. „Angesichts dieser Zeichnungen können wir sagen, dass diese Kinder ihr Land, ihre Stadt, die Tiere lieben. Sie bemühen sich, die Welt um sie herum und sogar den Weltraum kennenzulernen“, bemerkte einer der Gäste.

Die Ayalagan Alaqan Foundation unter der Leitung von Rada Khairusheva organisiert in Zusammenarbeit mit den Botschaften Kasachstans in Indien, den Vereinigten Arabischen Emiraten, Armenien, Lettland und Frankreich ähnliche Ausstellungen auf der ganzen Welt und arbeitet derzeit an anderen Ausstellungen, um die internationale Gemeinschaft mit die Kreativität junger Kasachstaner mit Behinderungen und sonderpädagogischem Förderbedarf.

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Quelle - Botschaft der Republik Kasachstan im Königreich Belgien

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EU

LUX-Publikumspreis 2021 geht an 'Collective'

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Präsident David Sassoli verlieh heute im Rahmen einer Feierstunde in Straßburg (2021. Juni) dem Kollektiv den LUX-Publikumspreis 9.

„Nach der Zeit, die wir gerade durchlebt haben, wächst und drängt sich der Bedarf an Menschen zusammen, nicht nur in Diskussionsräumen, sondern auch an Orten wie Kinos“, sagte David Maria Sassoli (S&D, IT während der Zeremonie, die sowohl in Straßburg als auch online stattfand.

Die anderen beiden Filme, die für den Preis nominiert wurden, waren: Eine weitere Runde vom dänischen Regisseur Thomas Vinterberg und Fronleichnam des polnischen Regisseurs Jan Komasa.

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Lesen Sie mehr über die Nominierte für den LUX-Publikumspreis.

Die endgültige Rangfolge wurde durch die Kombination der durchschnittlichen Bewertung aus der öffentlichen Abstimmung und der Abstimmung der Abgeordneten ermittelt, wobei jede Gruppe 50 % wiegt.

Die Covid-19-Pandemie hat die Kreativ- und Kinobranche hart getroffen. Die Kinovorführungen der drei Finalisten waren begrenzt und wurden hauptsächlich durch Online-Vorführungen und -Events ersetzt. Das Publikum konnte die Filme bis zum 23. Mai bewerten, die Abgeordneten bis zum 8. Juni.

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Über den Gewinnerfilm

Collective des rumänischen Regisseurs Alexander Nanau (Originaltitel Colectiv)

Dieser mitreißende Dokumentarfilm ist nach einem Nachtclub in Bukarest betitelt, in dem ein Feuer 27 2015 junge Menschen tötete und 180 verletzte. Der Dokumentarfilm folgt einem Team von Journalisten, das untersucht, warum 37 der Brandopfer in Krankenhäusern starben, obwohl ihre Wunden nicht lebensbedrohlich waren. Sie decken erschreckende Vetternwirtschaft und Korruption auf, die Leben kosten, zeigen aber auch, dass mutige und entschlossene Menschen korrupte Systeme umkehren können.

Collective wurde in diesem Jahr für einen Oscar in den Kategorien "Best International Feature" und "Best Documentary" nominiert.

Pressekonferenz und verwandte Veranstaltungen

Befolgen Sie die Pressekonferenz mit dem Gewinner, den anderen Finalisten, der European Film Academy und Sabine Verheyen (EPP, Deutschland), der Vorsitzenden des Kulturkomitees, von 13.15 bis 14.00 Uhr MEZ.

Tune in, um unsere Facebook leben mit dem Gewinner um 14 Uhr MEZ.

Interessiert am europäischen Kino nach Covid-19? Sehen Sie sich das Webinar zum LUX Award Facebook-Seite.

LUX Publikumspreis

Mit den LUX Publikumspreis, einem einzigartigen europaweiten Publikumspreis, kooperiert das Parlament mit dem European Film Academy ein breiteres Publikum zu erreichen und die Verbindungen zwischen Mensch und Politik weiter zu stärken. Mit seinem Filmpreis unterstützt das Parlament seit 2007 den Vertrieb europäischer Filme, indem es Untertitel in 24 EU-Sprachen für die Filme in der Endausscheidung bereitstellt. Der LUX-Preis hat sich durch die Auswahl europäischer Koproduktionen einen Namen gemacht, die sich mit aktuellen politischen und gesellschaftlichen Themen auseinandersetzen und eine Wertediskussion anregen.

Das  Europäische Kommission Europa-Kinos Netzwerk sind auch Partner im LUX Awar

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